剩餘的彈藥數：Zero——筋肉少女帶的221B戰記

Guest vocal請來動畫歌之帝王水木一郎（無敵鐵金剛），旁白是聲優神谷明（毛利小五郎）和宮村優子（明日香），1997年的〈221B戰記〉無疑是日本搖滾樂跟動畫界的一次聯合慶典。

那時的日本樂隊中，筋肉少女帶是最不J-Rock的，但反而最接近日本社會的內核。就像主唱大槻ケンヂ自傳漫畫《青春巧克力》組團把妹總是不得要領，他們每每在美國進口的金屬樂中加入莫名其妙的熱血和搗亂，做不出大賣的標準曲，卻形成了自己的世界。

「小時候你沒看電視嗎？想一想，他們真正悲傷的時候會怎麼做？跟所愛之物別離時會怎麼做？回答我！」「龍龍與忠狗？那時，只能接受一切」「那麼，你也那麼做吧，請那麼做吧。」

社會自我壓抑中的英雄劇場，高速成長經濟下的青春幻想，隨著時代泡沫破滅，過度重複的主題開始被剝去內裡，一部一部，動畫主角從豪邁的勇者變成了孤獨敏感的少年。在那前夜，筋肉少女帶卻唱起另一種歌，讓金屬的宏大與動畫的熱血粒子對撞，讓人們再一次去面對小時候相信過的同伴與勇氣，揭開裡頭的虛空，也露出裡頭的真實，然後發現那並不是無關現實的夢，儘管是日復一日的通勤報表收發數字，我們從未離開戰場。

「奉獻、犧牲、死去……然而，還要繼續下去。在賣甜甜圈的小店，或許會再見面吧。如果死了的話，就像幽靈一樣的去吧。藍色鬍子兄弟的店。一定要去啊。嗯，會是個好天氣吧。」

《Bark》2013年11月號

花々の過失：不以傳奇的身姿

「最大的夢想？就是把唱歌的事放一邊，每天專心去賭競輪。」

作為一部紀錄片，要說《花々の過失》到底拍了什麼，過了三天也想不太起來。只記得一些片段零落的親友訪談，然後友川拿起酒杯彈著吉他，賭著競輪撕掉彩票。短短兩個月不到的拍攝時間，並沒有記下友川創作生涯中的哪個時刻，那種「搖滾樂在那一夜失去了童貞」的時刻，有的只是日常生活積下的渣滓。

對於想要當成傳記一樣認識友川的觀眾，這可能是背離期待的吧。但是看的時候卻是徹徹底底被這部紀錄片撞擊的。那像是說，除了你早已聽過許多次的曲子，那些把心臟咳出來的歌，或許正是這些看起來無關的畫面，這些百無聊賴又無比誠實的日子，地鐵、街景、單車競輪場，才構成了友川。對於友川カズキ，從來就沒有什麼搖滾傳記裡決定性的一刻。

友川カズキ：活著的話，就說出來啊

「活著的話，就說出來啊！」

「不懂日文的人聽了，會不會以為是佛朗明哥？」youtube下面有人這麼留言，有些好笑，但友川カズキ的歌確實有著非常傳統民謠的地方。根植於日本東北的民歌，他的歌聲總帶著流行音樂工業誕生之前的特質，昂揚如秋收的行進曲，蒼涼得像冬末的街頭藝人。

在友川剛從秋田到東京的時候，民謠搖滾正從美國進口而來。那時，聆聽已不再是集體勞動的節奏，而成為個人的事情。這些唱片卻試圖重現天啟式的召喚：歌曲不僅僅關注個人內心的幽微，而以整個世界為對象。

然而友川選擇的道路卻又不同，那行進曲的激越並不指向外界的火與光，而朝著自己內心擊去。這使得他的歌是那麼特別：即便圍繞在一己的生活，卻不封閉蕭索，始終有著整個世界的重量。

於是當1970年代的革命氛圍過去，頭腦警察的〈世界革命戰爭宣言〉彷彿是寫給平行世界的歌，岡林信康用日文翻唱的〈I shall be released〉依然像是外來語，新一代的歌手們唱起生活的微小事物，你卻發現友川早已在門口，等著一身傷口，疲累而犬儒的你，唱道：

「生きてるって言ってみろ！」