Daily Life as an Event：本木良憲、デカルコ・マリィ台灣演出與專訪

「啊，這樣就可以了。」那天Sappho演出前，問到デカルコ・マリィ（Decalco Marie）需不需要搬動沙發隔出舞踏空間，他一邊用腳步測量距離一邊回答著。等到他穿上黃色連身裙、塗上白粉，咬著紅色玫瑰，在沙發、酒杯與閒聊之間穿過，我才確定了這句話的意思。他是那樣習慣在酒吧、餐廳的走道上演出，再把那裡變成另一個地方。

本木良憲也是如此。幾天後在睡不著咖啡的地下室，我正排著桌椅，一轉身便看到又多了一個樂器在桌上。他露出靦腆的笑容說，「剛剛在儲藏室看到這木箱，很適合拿來作共鳴」，然後又低下頭專心繞起鐵絲，把台啤空罐裝了上去。

我是幫手，成了共犯：忌野清志郎與梅津和時的二三事

看到總統先生在核三廠演著拙劣的戲，保證一切安全無虞，表示不蓋核電廠就不能跟韓國競爭（要不要跳個騎馬舞先？），就會想起忌野清志郎的歌〈総理大臣 何もはっきり言わねぇ 〉（總理大臣，你是在講三小啊）。

1988年，因為涉及反核議題，忌野清志郎的專輯《COVERS》被簽約的EMI唱片禁止發售（EMI的母公司就是蓋了福島核電廠的東芝），於是他拉了幾個朋友，臨時組成The Timers，以假面軍團之姿，殺進廣島和平音樂會的轉播現場，直接向政府開火。

梅津和時：把舞台當成客廳

要怎麼說梅津和時呢？在1970年代他便隻身前往紐約，見識到自由爵士的煙硝，回日本之後搞起了各式各樣的音樂嘗試。從標準曲爵士到自由即興，從fusion到東歐klezmer，從演歌到龐克搖滾，都可以看到他的身影。但是聽那些音樂，並不會因此覺 得濫無節制沒有自己的方向，反而不管在什麼樣的風格裡，你都可以辨認出是他的薩克斯風。

在那些溫柔的小調裡，當你以為他就要這樣配合著旋律吹到底，卻會聽到單簧管在快慢之間慢慢拉長，好像那口氣已經用盡，卻還要說些什麼，旋律還是那旋律，但幾個瞬間裡，卻有著疼痛跟碎裂的地方。